موضوعة الذكورة في روايات القائمة الطويلة لجائزة البوكر 2025؟

 

 

من مراهقين على مشارف البلوغ إلى رجال بالغين يناضلون من أجل البقاء ، تُقدم الكتب المرشحة لهذا العام رؤىً آسرة في النفس الذكورية، وتتشابه مع روايات أخرى مرشحة لجائزة بوكر.

من لندن إلى ماليزيا، ومن شمال إنجلترا إلى لوس أنجلوس، وفي فترات تمتد على مدار الستين عامًا الماضية، يُقدم خمسة من الروائيين المرشحين لجائزة بوكر لهذا العام شبابًا يبحثون عن مكانهم في العالم، أو رجالًا أكبر سنًا تائهين فيه. من منظور معاصر، تستكشف أعمالهم أسئلة خالدة حول الأبوة والجنس والعرق والطبقة والعنف.

في رواية "الجنوب" لتاش أو، يسترجع جاي صيفًا من عام 1990، عندما كان مراهقًا على مشارف البلوغ، على علاقة مع تشوان الذي يكبره سنًا بقليل. تزيد الصلة العائلية البعيدة بين الصبيين من تعقيد علاقتهما - فوالد جاي هو ابن جاك وزوجته، اللذان ورثا عنهما مزرعتهما، بينما كان والد تشوان الابن غير الشرعي لجاك. نشأ الصبيان في طرفي البلاد المتقابلين، حيث كان جاي، ابن الطبقة المتوسطة المقيم في المدينة، يدرس بينما كان تشوان يعمل في المزرعة. يتمتع جاي بالحماية، ويُسمح له بأن يكون صبيًا لفترة أطول، بينما يجب على تشوان أن يكبر ويتصرف كرجل في وقت أقرب.

عندما يلتقي الصبيان لأول مرة في بداية الرواية، يرغب جاي في إطالة أمد التجربة. يأمل أن "يشعرا، مهما كان الوقت الذي يقضونه معًا، وكأنه ساعات طويلة، يوم كامل". لكنه دائماً ينأى بنفسه عن الحاضر من خلال التفكير كيف أنه سيتذكر هذه اللحظات ، بدلًا من أن يعيشها فعلاً..

رواية "الجنوب"، الجزء الأول من رباعية مُخطط لها، تحمل أوجه تشابه مع رواية "خط الجمال" لألان هولينغهرست، الحائزة على جائزة بوكر، وهي رواية أخرى تدور حول شاب مثلي الجنس غالبًا ما يشعر بأنه ليس الشخصية الرئيسية في قصة بلوغه سن الرشد. تتناول كلتا الروايتين الجنسانية والطبقية في مجتمعات تشهد تغيرًا، وإن كانت على طرفي نقيض من العالم - بريطانيا تاتشر في "خط الجمال"، وماليزيا في عصر التحديث السريع في "الجنوب". سبق أن كتب أو عن تحول شرق آسيا في روايته "ملياردير الخمس نجوم"، التي رُشحت للقائمة الطويلة لجائزة بوكر عام 2013.

توماس، الراوي في رواية "ناطحة البحر" لبنجامين وود، شاب آخر لديه الكثير ليكتشفه، مع أنه قد يبدو أكبر سنًا بكثير لأنه يتحرك "وكأنه أحد نزلاء دار رعاية". أُنهك توماس من عمله كعامل صيد روبيان ، يجمعها من المدينة الساحلية التي يعيش فيها شمال غرب إنجلترا. هو أيضًا مغني شعبي (تدور أحداث الرواية في مطلع ستينيات القرن الماضي)، مع أنه يُخفي ذلك عن والدته، التي تربطه بها علاقة معقدة، وتُعدّ الرواية دراسةً ثاقبةً للإبداع والأحلام الفنية - وهو موضوعٌ تناوله وود سابقًا في روايته "مسار الشمس".المعضلة التي يواجهها توماس عند لقائه إدغار، المخرج الأمريكي الغامض، معضلةٌ غير متوقعة، لكنها تواجه الكثيرين بشكل أو بآخر: إمكانية حياة مختلفة، ربما أفضل، مقابل يقين الانتماء والمسؤولية. الضغط على توماس واضحٌ وهو يُفكّر في سمات طبقته الاجتماعية والصفات التي ورثها عن والده الراحل. ومع ذلك، يُعدّ توماس استثناءً بين أبطال الروايات الذكورية المدرجة في القائمة الطويلة لجائزة بوكر لهذا العام، إذ تمنحه موسيقاه منفذًا لاستكشاف مشاعره. في إحدى أغانيه، توماس "يتحدث إلى نفسه، إلى الصبي الذي كان".

أعرب وود عن إعجابه برواية كازو إيشيغورو "بقايا النهار"، ومثل الكاتب الحائز على جائزة بوكر عام 1989، تُعدّ رواية "ناطحة البحر" عملاً سردياً مُحكماً وقوياً بشكلٍ مُلفت من منظور رجلٍ عليه أن يغتنم فرصته قبل أن تضيع.

كما يُشير العنوان، فإن الجسد، بما يحمله من قدرة على أن يكون خراباً للرجل ومصدر رزقه، هو الموضوع الرئيسي في رواية ديفيد زالاي "الجسد". كان إشتفان في الخامسة عشرة من عمره عندما استغلته امرأةٌ تبلغ من العمر 42 عاماً في بيتها في المجر . عندما توقفت، شعر بالرفض وقتل زوجها عن طريق الخطأ. بعد قضاء عقوبة بالسجن، انضم إشتفان إلى الجيش حيث أُشيد به كبطلٍ لشجاعته. عندما عاد إلى الحياة المدنية، كافح ليُوازن بين تجاربه في القتال في العراق وحياة اليوم. يُدرك أن الأشياء التي تُهمه للغاية - ما حدث وما رآه هناك، وما جعله يشعر بأن لا شيء سيعود كما كان - ببساطة ليست مهمة هنا... لذا، يُشعرك وجود هذه الأشياء بداخلك بشيء من الجنون، بينما يبدو أنها لا وجود لها هنا.

هذا الانفصال بين تجارب اشتفان وعجزه عن إيجاد اللغة (أو "شيء ما") لمعالجتها أمرٌ بالغ الأهمية لفهمه. عندما يُخاطبه الناس، يميل إلى الرد ببساطة: "نعم" أو "حسنًا". صفحات الحوار المُقتضبة مُحاطة بمساحات بيضاء، كما لو أن القارئ مُضطرٌ لملء الفراغ بتفسيرهم لكلمات اشتفان المُقتضبة. الأمر أشبه بالتحدث إلى نوع مُعين من البشر. جسديًا، اشتفان شخصية مهيبة، ومع ذلك فهو شخصٌ يترك الحياة تلعب به و تشكله ونادرًا ما يُشكل أحداثها بنفسه. تبدأ النساء العلاقات معه، وليس العكس، وينتقل إلى أي مكان يتوفر فيه عمل، تبعًا للأنماط الاقتصادية والسياسية. لاحقًا، يعمل حارسًا في سوهو قبل أن يحصل على وظيفة سائق لدى أثرياء لندن. مهما فعل، يُخاطر إشتفان بجسده. إنه وعاء، يتخبط في التاريخ، يحمله عبر العالم، ويجب على عقله أن يتبعه.

يُتهم إشتفان من قِبل ابن زوجته بأنه يُجسد "شكلًا بدائيًا من الذكورة "، لكن هذا ظلم، لأنه عندما يُطلعنا سالاي على أفكار إشتفان، فإنها تكشف عن حساسيته. يتذكر اشتفان، وهو يشاهد ابنه يكبر: "وتبقى كل تلك المظاهر الجسدية المتنامية سرًا في داخلك، كما لو كانت هي المظهر الحقيقي الذي تقدمه للعالم، فتُترك مكشوفًا بشكل سخيف، غير متأكد إن كان العالم يعرف كل شيء عنك أم لا..."

هذه طريقة ثالية للكتابة عن نشأة الرجل. تبدو رواية "الجسد" امتدادًا للفصل المتعلق ببالاز في  رواية ديفيد زالاي  "هذا هو الرجل "، والتي رُشحت لجائزة بوكر عام 2016. ومثل استفان، ينتقل بالاز المجري إلى لندن حيث يعمل حارسًا شخصيًا ويشعر بالحيرة من مدينة "مبنية على المال".

ظاهريًا، يبدو اشتفان وتوم لايوارد، راوي رواية "بقية حياتنا" لبن ماركوفيتس، متناقضين تمامًا - من قارتين مختلفتين، بينهما فجوة كبيرة في الطبقة الاجتماعية والمستوى التعليمي - ولكن، مثل المجري، يغلي أستاذ القانون الأمريكي الذي يدرسه ماركوفيتس في عالم لم يعد يشعر فيه بالسيطرة. تصفه ابنة توم بأنه "رجل أبيض غاضب"، مع أنه لا يفقد أعصابه أبدًا مع عائلته. وإدراكًا منه لذلك، يقول لابنه: "تصل إلى سن معينة وتدرك أن الأمور التي كنت تعتبرها أمرًا مسلمًا به، والتي يتفق عليها كل من تعرفه وتحبه، لم يعد أحد يتفق معك بشأنها".

توم أكثر فصاحة من اشتفان، لكنه لا يتحدث كثيرًا مع زوجته ويرفض التورط في جدال معها، فتسكر أمام أصدقائها وتشتكي قائلة: "إنه بارد الأعصاب". ربما يكون هذا أحد أسباب خيانة زوجة توم قبل 12 عامًا. منذ ذلك الحين، وهو يخطط لتركها، لذا، بعد أن أوصل ابنته إلى الجامعة، يبدأ رحلة برية، يزور فيها شخصيات من ماضيه. يستطيع أن يأخذ وقته لأنه في إجازة إجبارية من عمله بعد دفاعه عن مالك فريق في دوري كرة السلة الذي اتُهم بخلق "بيئة عمل معادية، وخاصة للنساء والأقليات" - وهو أمر لم يلق استحسانًا لدى زملاء توم وطلابه.

تنتمي رواية "بقية حياتنا" إلى تقليد قصص الرحلات البرية الأمريكية، لكن افتقار توم العنيد للوعي الذاتي يحمل أصداء ديفيد لوري، الأكاديمي الأدبي المدان الذي يتصارع مع الإرث المعقد لنظام الفصل العنصري في جنوب إفريقيا في رواية "العار" لجيه إم كوتزي الحائزة على جائزة بوكر عام 1999. على الرغم من كل ما تعلماه، إلا أن كلاً من لوري وليوارد يشعران بالحيرة إزاء المجتمع المتغير من حولهما، وفي البداية على الأقل، غير قادرين على فهم أخطائهما. أحد إنجازات ماركوفيتس في روايته الذكية للغاية هو جعل توم رجلاً محبوبًا يشجعه العديد من القراء، ليس على الرغم من عيوبه ولكن لأنهم يدركون أنها عيوبهم الخاصة.

رواية أندرو ميلر العاشرة، "الأرض في الشتاء"، - وهي ثاني رواية تُرشَّح لجائزة بوكر، بعد رواية "أكسجين" الصادرة عام 2001، والتي وصلت إلى القائمة القصيرة  - تدور حول زوجين يعيشان شتاءً قارس البرودة عام 1962 في غرب إنجلترا. إريك باري، طبيب عام يخون زوجته الحامل، "لا يُفكِّر كثيرًا في الحب، ولا يُبالي كثيرًا بكلمة الحب"، وفي مكانٍ قريب، ينشغل المزارع الشاب بيل سيمونز أيضًا بزواجه التعيس، على الأقل عندما لا يُفكِّر في العلف أو الأبقار.

 

لقد مرّ ما يقرب من عشرين عاماً على انتهاء الحرب العالمية الثانية، لكنها لا تزال عالقة في الأذهان، ورغم أن كلا الرجلين كانا أصغر سنًا بقليل من أن يُقاتلا، إلا أن إرثها لا يزال حاضرًا في حياة الشخصيتين. تُصبح زوجتا إريك وبيل صديقتين، بينما يجد الرجلان صعوبة في التواصل مع بعضهما البعض، مع أنهما لو كانا أفضل في التواصل، لكانا يجدان الكثير من القواسم المشتركة بينهما. إن عدم وضوحهم يُمثل جانبًا مهمًا، بل ومقبولًا للغاية، من طريقة ميلر في تصوير شخصياته الذكورية في هذه الرواية ذات الإيقاع البطيء.

تُقدم رواية جون ماكغاهيرن "بين النساء"، التي رُشحت للقائمة القصيرة عام 1990، تناقضًا آسرًا مع رواية "الأرض في الشتاء". تدور أحداث رواية ماكغاهيرن أيضًا في بيئة ريفية من منتصف القرن العشرين، وإن كانت على الحدود الأيرلندية. تروي قصة رجل سابق في الجيش الجمهوري الأيرلندي، القليل الكلام، وزوجته وبناته. ينقل كلٌّ من ميلر وماكغاهيرن عواطف جياشة بأسلوب نثري صبور ومُقيّد، مما يُحدث تأثيرًا مُدمرًا.

الروايات التي نوقشت هنا مُتوازنة ، لكنها جريئة، في تصويرها للشخصيات الذكورية. إنها تستكشف طرقًا للكتابة عن تجارب الرجال في عصرٍ يُسلّم فيه على نطاق واسع بأن قصص الرجال قد شغلت حيزًا كبيرًا لفترة طويلة جدًا. هناك في أعمال تاش أو وبنجامين وود شبابٌ يكتنف الغموض تاريخ عائلاتهم، لكن إرثهم لا مفر منه. غالبًا ما يرتبك الكبار من رجال روايات أندرو ميلر وبن ماركوفيتس وديفيد سزالاي بين الحاضر والخوف من المستقبل. بعضهم يبحث عن شكل للتعبير عن مشاعره، بينما يتجنبه آخرون. تكشف الروايات الخمس عن الحياة الداخلية لشخصياتها الذكورية، كاسرةً حواجز الصمت، ومُحسّنةً فهمنا لهم، وربما لأنفسنا أيضًا.