آنا ماغناني : ملكة السنما الإيطالية غير المتوجة

 

آنا ماغناني : ملكة السنما الإيطالية غير المتوجة : " لا يمكنك استيعابها أو تقليدها"

بعد ثمانين عامًا من عرض فيلم " روما، مدينة مفتوحة" ، التحفة الفنية الآسرة التي أعادت رسم ملامح السينما العالمية، لا يزال اسم آنا ماغناني يتوهج بقوة حضورها على الشاشة - على الرغم من أن شهرتها خارج إيطاليا قد خفتت مع مرور الوقت.

اسأل أي شخص في الخارج عن اسم ممثلة إيطالية أسطورية، ومن المرجح أن تكون الإجابة صوفيا لورين. ومع ذلك، بالنسبة لأولئك الذين يعرفون تاريخ السينما الإيطالية، كانت ماغناني نبضها الحقيقي - الصوت الخام والصادق لواقعية ما بعد الحرب. كانت أول امرأة إيطالية تفوز بجائزة الأوسكار، عن فيلم " وشم الوردة" (1955)؛ لقد أرعبت مارلون براندو، وكانت ميريل ستريب تُعبدها، التي وصفتها ذات مرة بأنها "إلهة". أشادت بها صحيفة نيويورك تايمز ووصفتها بأنها "نمرة الشاشة الإيطالية". ومع ذلك، فقد طوى النسيان اسمها تدريجياً -وهو لغز يستحق إعادة النظر فيه مع احتفال فيلم " روما، مدينة مفتوحة"  بالذكرى الثمانين لعرضه .

في كانون الثاني / يناير 1945، وسط أنقاض روما في زمن الحرب، بدأ روبرتو روسيليني تصوير فيلم " روما، مدينة مفتوحة"  - قصة المقاومة في ظل الاحتلال النازي. صُوّر الفيلم ببقايا أفلام، وكهرباء مستعارة، ومعدات مؤقتة، وأصبح حجر الزاوية في الواقعية الإيطالية الجديدة.

يقول مؤرخ الأفلام فلافيو دي برناردينيس أن روسيليني "استخدم قصاصات من أفلام منتهية الصلاحية، وسرق منافذ كهربائية من الأمريكيين، وصوّرت في الأقبية وبدون تصاريح - وأبدع تحفة فنية".

استُوحي الفيلم من أحداث حقيقية - وخاصة إعدام كاهنين ساعدا الثوار. شارك روسيليني في كتابته مع سيرجيو أميدي وألبرتو كونسيجليو وفيديريكو فيليني الشاب، وقد صوّر الفيلم الشجاعة الأخلاقية للناس العاديين. تقول الباحثة كاترينا كابالبو، مؤلفة كتاب "روما ، مدينة مفتوحة" : "كان فيلمًا سياسيًا. كان هدفه إظهار إيطاليا هي أمة من الناس المحترمين  -و ليست فاشية وإستعمارية  ".

يظل الدور الذي لعبته ماغناني في الفيلم ( دور بينا ) أحد أكثر صور المرأة التي لا تُنسى في السينما. بينا، وهي أم أرملة حامل بطفل عشيقها وتستعد للزواج، تُمثل الكرامة وسط الفوضى - ذكية لكنها غير متعلمة، عطوفة لكنها شرسة، مستقيمة بلا تقوى.

صرحت حفيدتها أوليفيا ماغناني، وهي ممثلة أيضاً : "بعد سنوات من السينما حيث كان كل شيء مزيفًا ومثاليًا وجميلًا، كانت هذه قصة امرأة حقيقية - ليست نجمة شهيرة، بل امرأة يمكن أن تكون أي شخص".

بالنسبة للعديد من المشاهدين، لم تكن بينا شخصية بل حقيقة حية. لا يزال مشهد وفاتها - وهي تركض خلف شاحنة النازيين التي أخذت خطيبها، مُصابةً برصاصة في ظهرها، ثم تنهار في الشارع - من أكثر الصور إيلامًا في تاريخ السينما. تذكرت ماغناني بعد سنوات: "مع روسيليني، لم تكن تتدرب. خرجتُ من ذلك الباب، وفجأة لم أعد أنا - كنتُ الشخصية".

أدت أسطورة جمال ماغناني "الغريب" - عيون داكنة وشعر أشعث - إلى شائعات بأنها مصرية. في الحقيقة، وُلدت آنا "ناناريلا" ماغناني في بورتا بيا، في قلب روما. كان والدها مجهولًا؛ أما والدتها فقد هاجرت إلى مصر، ربما لتغذي هذه الأسطورة. أصبح الهجر جزءًا من فنها. كتبت: "لم أولد ممثلة. قررتُ أن أصبح ممثلة منذ طفولتي - بين دمعة زائدة ولمسات خفيفة".

عندما اكتشفها روسيليني، كانت ماغناني تبلغ من العمر 37 عامًا، وكانت ممثلة مسرحية مشهورة، معروفة بروح الدعابة البسيطة وطبعها الناري. رفضها زوجها السابق، المخرج غوفريدو أليساندريني، ووصفها بأنها "غير جذابة للتصوير". تحدته - وتحدت صناعة بأكملها مبنية على السحر المصقول.

في مسارح روما المتنوعة المليئة بالدخان، تعلمت كيف تسيطر على الجماهير التي، كما يقول دي برناردينيس مازحًا، "ترمي القطط الميتة على الممثلين السيئين". صقل هذا التدريب الوحشي غريزة الحقيقة لديها. يضيف المؤرخ: "ترى مارلون براندو بجانبها في فيلم "النوع الهارب". "إنه يمثل أمام الكاميرا - هي فقط هي. إنها لا تبحث عن الضوء؛ بل تجلبه."

 

جسّد أداء ماغناني في "روما، مدينة مفتوحة" الواقعية التي ميّزت السينما الإيطالية بعد الحرب. ولأن مخزون الأفلام كان نادرًا، صُوّرت معظم المشاهد في لقطة واحدة. أصبحت عفويتها نبض الفيلم - رفضًا للتصنع، وإعلانًا بأن الحقيقة نفسها يمكن أن تكون سينمائية.

يقول دي برناردينيس: "لم تكن فنتازيا المرأة الإيطالية. كانت صوفيا لورين ذلك - الحلم. أما ماغناني فكانت حقيقة. كانت شجاعة، رائعة، لكنها كانت أيضًا حقيقية للغاية، وإنسانية للغاية بحيث لا يمكن إضفاء طابع أسطوري عليها بسهولة."

أعادت الشراكة الإبداعية بين روسيليني وماغناني - ولاحقًا قصة حبهما العاصفة - تشكيل التمثيل السينمائي في جميع أنحاء أوروبا وخارجها. منحت ماغناني السينما الإيطالية صوتها: أجش، متحدي، رقيق، وحيوي بشكل لا لبس فيه.

على الرغم من أن شهرتها تلاشت مع تحول إيطاليا نحو السحر والإنتاج المشترك الدولي، إلا أن تأثير ماغناني لا يزال قائمًا. لقد علّمت الجماهير - وأجيالًا من الممثلين - أن الأصالة يمكن أن تكون جذابة، وأن النقص قوة. تقول أوليفيا ماغناني: "تُذكرنا عروضها بجمال الحقيقة. لقد جعلتنا نشعر أن الحياة - بكل ما فيها من ألم وضحك - كانت على الشاشة معها".

بعد ثمانين عامًا من فيلم " روما، مدينة مفتوحة" ، لا تزال تلك الحقيقة تتلألأ في عينيها - شرسة، مجروحة، ومشرقة. وكما قالت ميريل ستريب ذات مرة: "لا يُمكنك استيعابها أو تقليدها". كانت آنا ماغناني - ولا تزال - إلهة السينما الإيطالية التي لا تُقهر.